Рисуем деревья в технике жидкой маски. Часть 2

Первая часть здесь.

Шаг 7

Убедитесь, что бумага и краска полностью высохли. Возьмите натуральный ластик для снятия маски и аккуратными, но уверенными движениями снимите всю маску с картины. Теперь, когда на бумаге появились новые белые области – все меняется и у вас есть новые составляющие для творчества.
Сделав смесь жженной сиены, сырой амбры, диоксазинового фиолетового и капельки жженой амбры я нанес несколько оттенков белым деревьям позади своей полтора-дюймовой кисточкой и круглой соболиной кисточкой #6. Также я наложил некоторые темные детали леса и деревьев той же смесью. Дальше я нанес быструю размывку зеленым цветом по новообразовавшимся областям с каждой стороны основания дерева. Я оставил несколько случайных точек в просвете за деревом чтобы обозначить цветы. Далее кистью #6 я сделал смесь перманентного розового и диоксазинового фиолетового. Эти светло-лавандовым цветом я нарисовал цветы на среднем плане картины.

Шаг 8

Затем я перевел внимание на переднее дерево. При помощи однодюймовой плоской кисти я смешал немного диоксазинового фиолетовго с кобальтовым синим и жженой сиеной, создав довольно интенсивный фиолетово-серо-коричневый. Я дорисовал теневые участки слева от дерева, добавляя темные участки для фактуры и детали поверхности для деревьев и корней.
Когда первый теневой слой высох, я смешал более светлый оттенок этой же смеси и держа 1-дюймовую кисточку почти параллельно бумаге, я протащил плоскую поверхность кисти вниз, усиливая текстуру поверхности, которая выглядит теперь похожей на кору. Затем я нанес ту же размывку на все дерево, оставляя только светлые участки.
После того, как эта область снова высохла, я увлажнил все дерево чистой водой. При помощи кисточки #6 и насыщенной смеси кобальтового синего с небольшим количеством черного по краям, я нанес диагональные ветки, когда бумага была достаточно сухой, чтобы контролировать влажность. Я также нанес интенсивную синюю размывку на текстурированные тени, выделяя последние черты.

Шаг 9

Аналогично применяя круглую кисточку #6 и кисть с длинным ворсом #5, я постепенно построил и обострил формы в теневой части ствола. Сделал я это смесью диоксазинового фиолетового, кобальтового синего и черного.
Линейное направление коры я обозначил кистью с длинным ворсом. В более светлых частях я применил эту же смесь, но светлого оттенка (с добавлением жженой сиены для теплых тонов).

Шаг 10

При более близком рассмотрении фоновых деревьев, я понял, что основания белых деревьев не закончены. Я смешал приблизительно такую же смесь как раньше и добавил темные размывки у основания, чтобы они «крепились» к фону. Затем я переделал ветки и кусты у основания.
Сделав смесь из темных серо-фиолетовых тонов я немного доделал текстуру основания дерева, вырисовывая случайные очертания, напоминающие листья. Мне хотелось немного выделить большое дерево. Темные участки были не достаточно темными, как на мой вкус. Я сделал очень темную смесь зеленого hooker's green и ализаринового малинового и при помощи кисточки #6 еще раз прорисовал темные участки. Дальше краешком кисточки я выделил некоторые темные текстурные участки у основания дерева.

Шаг 11

Для нескольких финальных штрихов я выбрал самые темные цвета кисточкой с длинным ворсом #5 и нарисовал сорнячки и грязь на переднем плане.
Дальше я добавил несколько темных силуэтов деревьев на фоне. Я сделал более теплыми корни, изгибающиеся в лево и перерисовал тени вокруг них.
Затем я подумал… и решил, что я если я продолжу дорисовывать, то сделаю больше вреда чем пользы, поэтому я объявил картину готовой и смешал темно-красный цвет из ализаринового малинового и фталоцианинового зеленого – для подписи.

По материалам www.watercolorpainting.com

1 response on Рисуем деревья в технике жидкой маски. Часть 2

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *